“Maicon” Jackson (1958-2009)

Acompanhando as notícias da morte de Michael Jackson, não vi ninguém falando de um dos seus mais importantes legados à cultura brasileira: a introdução na nossa língua do vocábulo “Maicon”, nome que passou a batizar milhares de garotos pelo País – em sua quase totalidade, de origem pobre. Hoje, podemos encontrar “maicons” até na lateral da seleção brasileira.

Mas o que importa mesmo é a sua música. Com um talento diretamente proporcional à sua loucura, Michael teve uma carreira quase irrepreensível até o disco Thriller (1982), o álbum mais vendido da história. Depois, a sua música foi se deteriorando à medida que seu rosto desfigurava e a pele branqueava.

Não sou grande conhecedor de sua obra, mas é muito difícil não ser tocado pelos primeiros singles do Jackson 5 e por discos como Off The Wall (1979) e Thriller (1982) – espécies de Revolver e Sergeant Pepper’s do “Rei do Pop”. Considero o Thriller, a propósito, o disco mais bem produzido que já ouvi, em grande parte devido ao trabalho do mestre Quincy Jones. Ali está tudo no lugar: não tem instrumento sobrando ou faltando, a timbragem dos instrumentos é de extremo bom gosto e a execução dos músicos é perfeita e “com alma”. Com a cama forrada por Jones, Michael Jackson entrou na parceria com quatro composições (Billie Jean, Beat It, Wanna Be Startin’ Something e a faixa título), além de um vocal poderoso.

Paradoxalmente ao início da negação de sua negritude, os clipes de divulgação do Thriller acabaram abrindo as portas da MTV para os artistas negros norte-americanos – que, até aquele momento, eram renegados pela emissora. Aliás, neste ponto, cabe lembrar que a qualidade e esforço de produção dos clipes do Thriller fizeram com que este tipo de divulgação atingisse novos patamares — inclusive financeiros.

Voltando à cobertura pela imprensa, cheguei a assistir na GloboNews uma entrevista com o jornalista musical Arthur Dapieve sobre o legado de Michael Jackson para a música moderna. Achei que ele quis mostrar um equilíbrio e sofisticação na sua análise e acabou diminuindo a importância do “Rei do Pop”, colocando-o somente como mais um no pacote de música negra norte-americana pós-James Brown.

De fato, talvez Michael Jackson esteja musicalmente abaixo de James Brown, Al Green, Stevie Wonder, Marvin Gaye e outros ícones da música negra norte-americana. Mas o que coloca numa posição de destaque, na minha opinião, é a união de suas canções com o seu lado performático (incluindo o fato de ser exímio dançarino, como seu mestre James Brown), o seu carisma diante do grande público e a sua compreensão elevada de como a indústria musical funciona. Foram esses aspectos que o tornaram fenômeno, servindo de influência para uma variada gama de artistas – alguns de baixa qualidade, é verdade – nos últimos vinte e cinco anos (de Beyoncé a Justin Timberlake; de Black Eyed Peas a Fall Out Boy).

A morte de Michael Jackson, por conta de sua popularidade, acabou ofuscando o falecimento de outra celebridade, a ex-Pantera e super gata Farrah Fawcett. Numa dessas estranhas coincidências da vida, a Bela e a Fera acabaram deixando o mundo no mesmo dia, com destaque na imprensa para a Fera.